大家好，欢迎来到一号诗巷的诗词写作专栏，这是我们《格律诗词写作精讲（零基础学起）》课程的第20章内容。

在上一章中，我们讲解了格律诗写作的5个构景技巧。本章我们就格律诗的“古典美构建”来展开讲解，从古典美的体现到写作方法，去帮助大家创作具有美感的高质量的格律诗。

格律诗古典之美创作方法（上篇）

其实“美”几乎是我们每个人在任何事物方面的追求，因为美能够带给我们好的体验与享受。那么落实到诗词写作上也一样，我们为什么要说“提高”，就是为了能让自己的作品越来越具有魅力，而这种魅力就是吸引人的“美”。

格律诗属于古典文学的范畴，所以我们创作它，也需要具备一定的古典美感，这种古典美感并不是说去硬生生地堆砌一些大家都不懂的词语、典故等等，而是通过一定的语言组织、手法表达等，创作出丰满的内容、动人的意境、耐品的韵味来，这才是我们写作格律诗的追求。

在格律诗的写作中，“古典美”是诗家最为提倡的一个方向，也是人们在不断追求的目标。具备了古典美，我们的作品就具备了吸引人的一份力量，但是“古典美”却也恰恰让许多创作者“求而难得”，成为他们写作中的一个难点所在。

大家应该也都看到了，网上有那么多所谓的格律诗作品，但能够给人美感的却真的不多，当我们留意后就会发现，它们其中有个统一的“缺陷”所在，那就是没有古典之美。

那么在格律诗写作中，怎么去给自己的作品塑造“古典美”呢？语言运用是首当其中的一个重要环节与手段。

想要塑造格律诗的古典之美，首先要从语言抓起，因为语言是构成诗的基本要素，如果不注重语言的运用，那么诗的古典之美的体现也就失去了一个强有力的支撑。

语言运用最基础，但是也尤其重要，我们每个创作者都应该把好这一关。

那么对于格律诗的语言运用，诗巷总结梳理出了以下几个方法，接下来我们逐个去剖析详解。

一、格律诗语言运用之古朴

古朴是格律诗古典之美的其中一个体现形式，用古朴的语言就直接可以达到出“古朴”的效果。

举例：

逢雪宿芙蓉山主人

唐·刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

这首诗很好理解，而它也非常美，在这种美中就有“古朴”之美。其中的语言“苍山”“白屋”“柴门”“夜归”等等都是古朴的语言，在这些语言的搭配下，诗的古典之美也就体现出来了。

再如：

商山早行

唐·温庭筠

晨起动征铎，客行悲故乡。

鸡声茅店月，人迹板桥霜。

槲叶落山路，枳花明驿墙。

因思杜陵梦，凫雁满回塘。

在温庭筠的这首诗中，人们偏偏记住了“鸡声茅店月，人迹板桥霜”这两句，原因何在？就是因为相较其他几句，这两句显得更加具有古典之美，作者运用了古朴的语言，让诗味、诗境给人带来一种古典之美的享受。

所以我们在写作中，要多用古朴之语，提高作品的古典之美。

二、格律诗语言运用之典雅

提到“典雅”二字，大家会想到什么呢？肯定有人想到了琴棋墨茶等这类自带“古风”气息的事物以及有关环境。

比如面对一间茶室的布置，就很容易让人感受到一种美，一种古典之美中的典雅之美。

所以我们写诗，也同样可以运用“典雅”的语言来“装点”我们的作品，让我们的作品呈现出古典之美来。

典雅的语言其实也不需要我们刻意去“造”、去找，只需要稍加留意、稍加筛选，大多都是能够拿来用的。

比如：绿蚁，琴弦，书榻，衣袂，珠帘，砚台，香茗，明月、疏窗……等等，都是能够体现典雅之美的词语，我们在写作的时候，根据自己的内容需要去“对号”运用即可。从室内到室外，从有生命的到无生命的，都可以去做选择。

例如：

酬张少府

唐·王维

晚年唯好静，万事不关心。

自顾无长策，空知返旧林。

松风吹解带，山月照弹琴。

君问穷通理，渔歌入浦深。

这首诗富有古典之美吗？当然。那么它的语言典雅吗？当然。就其中一句“松风吹解带，山月照弹琴”来看，没有一词不典雅，而在典雅的语言之下，典雅的诗境也就自然彰显出来了。我们仿佛看到一个不食人间烟火的仙人，自由自在、气定神闲地在那里弹琴吟唱。

还有赵师秀《约客》中：

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。

有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花

后两句的语言尤其典雅，它们组合在一起体现出的是一种典雅的环境，还有人物闲散、百无聊赖的一种形象，逗富有古典之美。

再来看：