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湖上早秋偶兴

坐卧芙蓉花上头，清香长绕饮中浮。

金风玉露玻璃月，并作诗人富贵秋。

这首七言绝句大家还记得吗？它出自宋朝诗人汪莘之手。作者以精炼的语言勾勒出了一个清新明朗、动静相宜的画面。读这首诗，会让人感觉整个身心都变得宁静安然。而此同时，读者也无不对作者汪莘的才华表示钦佩。

那么在本期，我们不妨再来欣赏一首汪莘的诗作。此诗将寻常的杨柳写得出神入化，远远超越了许多同类作品。

次潘别驾韵

宋·汪莘

野店溪桥柳色新，千愁万恨为何人。

殷勤织就黄金缕，带雨笼烟过一春。

汪莘出身于南宋时期，在诗学方面，他比较欣赏苏轼等人的风格与理念。而在生活中，汪莘也是“两袖清风”“诗骨铮铮”，他针对社会上的种种黑暗现实，曾向朝廷上书以献良策，以期回音；但最终得到的却是永久的“沉默”。

作者后来还是选择了隐居，以布衣身份度过了自己的余生；所以当看到这里的时候，大家是否对汪莘这位诗人又多了一份敬仰之情呢？

这首诗的题目为《次潘别驾韵》，而“潘别驾”到底是什么来头，我们却不得而知。不过，这是一首次韵诗，“潘别驾”这三个字并不影响我们品读此诗的内容。

作者这首次韵诗作重在描写杨柳，而他笔下的杨柳有着“大众”笔下的特征，也有着大众笔下所没有写到的的另一面。

诗在首句中先点物象“杨柳”：野店溪桥柳色新；夜店旁边的溪桥头，杨柳的枝条泛着萌萌新绿。

这句笔调自然流畅，语言组织与画面的呈现都有着王维笔下“客舍青青柳色新”的灵动与唯美。

“野店”“溪桥”这两个物象的出现，让我们看到的是郊野画面的古朴；而“柳色新”则让我们看到的是春天画面中的无限生机。三个物象被和谐地搭配在一起，它们之间相互烘托，使得整句诗的意境变得尤其美妙，也使得“杨柳”显得更加富有动态与静态方面的迷人魅力。

在将“杨柳”拉入画面中后，作者在承句中忽然将笔调转向了情感来写：千愁万恨为何人；杨柳枝千条万条，条条带愁含恨，但是它们心中的愁与恨又都是为了什么呢？

这一句的输出比较特别，作者用了疑问的方式，不但使得诗句之间有了一种错落感，更是让诗句的情感色彩得以增强。

“杨柳”被诗人们赋予典型的“愁怀”色彩，古往今来人们都已经习惯了借杨柳来说愁。所以，作者的这一问，看似随意，却将读者带入了深刻的思考。

诗的后两句推进一步，写得颇具深度：殷勤织就黄金缕，带雨笼烟过一春；那些杨柳在春天发芽抽叶，好不容易长成了如黄金缕一样好看的枝条，但是却也只能在烟雨朦胧中享受春天的有限时光，因为春天过后，杨柳枝也就开始逐渐变老，并且慢慢走向“衰落”。

从首句中“柳色新”的外在形象，到后两句中“内在”升华，作者对“杨柳”无不表现出怜惜的情感。诸多写杨柳的作品，都集中在体现一个“愁”字，而这首诗却在“愁”之外，

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