从昨天开始，进入冬至，地球开始寒冷的模式，各地大雪飘飘，银装素裹，可惜，从小雪开始就盼望的雪花却久久不能亲眼见到，只有读有关大雪的诗歌，想象雪花漫天的情景。而古诗词中的雪永远洁白清凉在我们心底。

1、白雪歌送武判官归京

唐代：岑参

北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。(难着一作：犹著)瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

最喜欢这首边塞诗，作者描写一次雪中送行的情景，将送别情景置于大雪纷飞的环境中，使送别之情更加深情而不悲哀。对于边塞的雪，作者充满喜悦之情，作者先交代送别时间（八月）环境（胡天）气候（北风，飞雪）物候（白草）然后从大场面描写下雪，雪来得快，下得猛，作者将雪花比为梨花写出雪花的纯洁干净。用“霰入珠帘湿罗幕”写出雪花的姿态，用“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”写出天寒地冻。用“纷纷暮雪下辕门”写出雪花纷飞。最后用“轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。”写出塞外雪景的壮美。

2、塞下曲六首·其一

唐代：李白

五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。

和上一首一样，这首边塞诗的雪也是五月，在中原正是夏季，可是在塞北，在天山，却雪花纷飞，这里的雪没有花，只有寒冷，一个寒字便写出边塞的严酷环境。在这样的严寒中，只有从笛声中听到《折柳》曲，却看不到春色。战士们清晨就跟着金鼓与敌人作战，夜晚抱着玉做的雕鞍入眠，他们的理想只是想用腰下剑，斩杀所有来犯的敌人。这首诗从悲凉转为壮阔。

3、江雪

唐代：柳宗元

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

这首绝句除了题目以外，就只有最后一个雪，但题目把江与雪联系在一起，就展示出壮美辽阔清冷的雪景。在白雪皑皑的冬季，所有的鸟都绝了踪迹，人的行踪也消失了，只剩下一条条小路。在这首诗里，笼罩一切、包罗一切的东西是雪，山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“万径”都是雪，才使得“鸟飞绝”、“人踪灭”。就连船篷上，渔翁的蓑笠上，当然也都是雪。可是作者并没有把这些景物同“雪”明显地联系在一起。相反，在这个画面里，只有江，只有江心。江，当然不会存雪，不会被雪盖住，而且即使雪下到江里，也立刻会变成水。然而作者却偏偏用了“寒江雪”三个字，一个孤舟，一个独钓，让渔翁的孤高形象跃然纸上，也让雪景活起来。

4、逢雪宿芙蓉山主人

唐代：刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。

夕阳西下，暮色苍茫，诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,在这苍茫的群山中，一座白屋立在凌冽的寒风中，显得是那么孤零安谧。作者起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.

下二句,由远景逐渐移入近处,写白屋有人归来,引起了柴门外的犬吠声,这声音来得多么突然,又是多么可喜可亲!如果说,上联已构成了一幅寒寂清冷的风景画,那么下联便是在这幅画的显眼处,纳入了声响和人物,添上寒风和飞雪,经这样的渲染、照应,就把遥见的苍山、白屋,近闻的犬吠和眼下的风雪交织成章了。而“风雪夜归人”一个归字写出作者找到家的感觉。

5、夜雪

唐代：白居易

已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。

白居易在山野居住，山野寒气逼人，家里单薄的被褥枕头都那么冰凉，虽然没有写雪，但却点出有雪，而且暗示雪大，因为初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会马上下降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，可见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外写出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是“夜雪”。而“复见窗户明”因为雪的映照，虽然还没有天亮，窗户外已经亮起来，在夜晚，他就知道雪很大，很沉重，因为他听到山里竹子被压断的声音。

6、浣溪沙·半夜银山上积苏

宋代：苏轼

半夜银山上积苏，朝来九陌带随车。涛江烟渚一时无。空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠。冻吟谁伴捻髭须。

一场大雪在半夜悄悄地落下来，落在山上的野草上，整个山变成一座银山。早上，作者走出家门，到野外散步，看到田野阡陌都是积雪，大江上下，白茫茫一片，波涛消失了，昔日被茫茫烟雨笼罩的小渚也不见了。雪景是美的，但现实却是冷酷的，作者空有满肚子诗书，但连一件像样的衣服都没有，柴火贵得如桂树，米也比珍珠还价格高。只是，生活再艰难也挡不住诗人心中的诗情画意。面对白雪，他忍受寒冷，在冰天雪地里吟诗，虽然无人相伴，但却兴致很高。

8、寿阳曲·江天暮雪

元代：马致远

天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。

马致远的元曲《秋思》写秋的美景，而这首《寿阳曲江天暮雪》写出了壮美的雪景。当天将暮色降临时，雪花乱飞舞着，雪花像梅花一样纯洁，又像柳絮一样飘着。前两句写江上雪花纷飞的情景，后两句落脚于人，就像《秋思》的那个断肠人一样，江天雪景中的钓鱼人穿着蓑衣，划船归去，留下一个背影也是如诗如画。夕阳，雪花，江水，船，身披蓑衣的钓鱼人组成很生动的画面。

9、采桑子·塞上咏雪花

清代：纳兰性德

非关癖爱轻模样，冷处偏佳。别有根芽，不是人间富贵花。谢娘别后谁能惜，飘泊天涯。寒月悲笳，万里西风瀚海沙。

清代诗人纳兰容若的诗歌既有唐代边塞诗的大气，更有他独特的缠绵深情，他的咏雪诗别具一格。康熙十七年十月，容若扈驾北巡塞上时，在塞外看见大雪飞扬，姿态肆扬。那是北方的雪，大朵大朵，情谊厚重，从几万英尺的高空直拗地投向大地，缠绵壮烈的肆意态度，纵还未知这一片世界，能不能容身，也义无反顾。真正的美景不被勉强存留，它只于内心刹那光芒交触，完成一次深入邂逅。

雪花轻巧俏丽的模样固然喜欢，但他更加喜欢雪花的清冷高贵，它在清冷的地方高挂，没有根芽，它不像牡丹玫瑰等，只属于宫廷，属于富贵人家，它属于所有人，甚至贫寒的家园，广阔的原野，大山才是它的家。

他想到自古以来，除了谢道韫对雪花的珍惜以外，还有多少人爱雪花呢？雪花漂泊天涯，在边塞夜晚，雪花伴随一轮寒冷的孤月和守边人的胡笳声，伴随着西风卷起的瀚海万里风沙飞舞着。

读到采桑子的下阕，我都会觉得容若还站在寒风凛冽的塞上，遥遥是万里的黄沙，雪已落满他的双肩，那双迎着雪花的眼睛，冰雪般明亮。

10、洛阳春·雪

清代：纳兰性德

密洒征鞍无数。冥迷远树。乱山重叠杳难分，似五里、蒙蒙雾。惆怅琐窗深处。湿花轻絮。当时悠飏得人怜，也都是、浓香助。

这是一首咏雪之作。

上片主要描绘了室外景物，将大雪纷飞之壮观之景展现在读者眼前。视角由近及远，近处是征鞍上密密麻麻的洒满了无数的雪花，远处则是树木冥迷，乱山重叠，杏渺难分，仿佛一切都笼罩在蒙蒙的烟雾之中。

下片随着雪花的飘扬，由室外转入室内。雪花像湿花柳絮一样，飘入了惆怅的琐窗深处。而这轻盈散落的雪花又勾起了咏雪人的感怀，因为那纷纷扬扬的雪花是那样的惹人怜爱，更何况它除了拥有轻盈的体态之外，还有“浓香”暗助呢。

整首词中，结句“浓香”二字用得巧妙，“浓香”到底是和雪花一样有若孤高清怀的梅花还是词人心中所思念的伊人，令人寻味。10