当前位置: 芙蓉 >> 芙蓉的形状 >> 诗路花语梅振才对仗禁忌
编者按:
本文选自《北京大学出版社》出版,由梅振才先生主编的《诗词格律读本》一书。梅振才,广东台山人,毕业于北京大学。现任中国中华诗词学会顾问,全球汉诗总会名誉会长,纽约诗画琴棋会、纽约诗词学会会长,东南大学、海南大学客座教授。
文|梅振才
一、忌同字相对
同字,是指在出句和对句中使用了某个相同的字。如果不是为了修辞的需要,格律对仗联句一般是不允许同字的。同字有两种情况:
1、同位同字:即同一个字出现在出句和对句相对应的位置;
2、异位同字:是指同一个字出现在出句和对句中不相对应的位置。
无论是同位同字,还是异位同字,都会损害联句音律美,削弱联句表现力,初学者应力避之。
对仗避用同字,目的在于使对仗能够从不同角度去说明一个中心。同字相对,在古诗里比较普遍,最突出的当是木兰辞:
问女何所思,问女何所忆。
女亦无所思,女亦无所忆。
古诗体制较长,而且一般比律诗平朴简单,自然会出现这种缠绵反复的同字对仗。但律诗是不容许的,虽然偶有发现,但不足师法。
二、忌结构雷同
“结构雷同”是指:一首诗中相邻的两联对仗,特别是颔联和颈联。如果句子音节结构方式相同,会造成音律和语意的重复呆板。如下面这首五律:
春夜别友人
(唐)陈子昂
银烛吐青烟,金樽对绮筵。
离堂思琴瑟,别路绕山川。
明月隐高树,长河没晓天。
悠悠洛阳去,此会在何年?
这算得上好诗,情感细腻,细节生动,格律无瑕,对仗工稳,但若从完美的角度要求,则尚欠理想。这首五律的前三联,结构完全雷同。而前六句每句前头两字,即“银烛,金樽,离堂,别路,明月,长河”,犯了“六平头”。“平头”之诗病,请参考第七章第四节之说明。
三、忌合掌
合掌,顾名思义,是佛家两只手掌相合之相。对于词学修辞来说,是指对偶句中的两个字(或词)是同一个意思。合掌为对仗之大病。为文遣词造句从来讲究一石三鸟,合掌是二石一鸟,故为诗家所忌。然名诗人也偶犯此病,例如:
送沂上人笑隐住龙翔寺
(元)萨天锡
江南隐者人不识,一日声名动九重。
地湿厌闻天竺雨,月明来听景阳钟。
衲衣香暖留春麝,石钵云寒卧夜龙。
何日相从陪杖屦?秋风江上采芙蓉。
此诗引出一段故事,俞弁逸老堂诗话有记述:
虞伯生见之,谓曰:“诗固好,但‘闻’、‘听’字意重。”萨当时自负能诗,意虞以先辈故少之云尔。萨后至南台,见马伯庸,亦如虞所云。欲改之,未得。未几,萨以事至临川谒虞,语及前诗,伯生曰:“此易事,唐人诗有云‘林下老僧来看雨’。宜改作‘地湿厌看天竺雨’,音调更差胜。”萨叹服,拜为“一字师”。
现转录余德泉所著对联通(中国人民大学出版社年版,第99页)所登合掌对两串,也许对读者有些启发。
其一
瞧对看,听对闻,上路对启程。
后娘对继母,亡父对先君。
醪五两,酒半斤,扫墓对上坟。
乞援双瞎子,求助二盲人。
岳父有因才枉驾,丈人无故不光临。
十分容颜,五分造化五分打扮;
两倾姿色,一半生就一半妆成。
其二
行对走,跑对奔,早晚对晨昏。
侏儒对矮子,傻子对愚人。
观浪起,看波兴,闭户对关门。
神州千载秀,赤县万年春。
国士无双双国士,忠臣不二二忠臣。
大德似天高,天高加一丈。
恩深如地厚,地厚减千分。
编辑/章雪芳审核/小楼听雨校对/冯晓