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对于前人的优秀文化成果进行借鉴和继承，古已有之。而且，优秀的文学家都能够很好地处理好借鉴与继承的关系，取人之长，补己之短，或化用意境，或引用名句，或借鉴写法，或继承思想，再加上自己的创作和改造，化平凡为精彩，使精彩变神奇。虽然一脉相承，却又有天壤之别。这就是很多原作不为人所知，而化用原作的作品却流传千古的原因。苏轼、辛弃疾、李清照等很多诗词名家都是化用高手，今天我们来说李清照。庭院深深深几许被称为“千古第一才女”的李清照可以称得上中国古代女性文学家最杰出的代表了，她虽然不是一位高产的作家，流传至今的诗词也不过四五十首，但却“无一首不工”，不愧“为词家一大宗矣”。李清照能够取得这么大的成就，得到这么高的评价，除了她本身聪慧灵秀，有着深厚的文学功底外，还在于她善于学习和借鉴前人。欧阳修有名句为“庭院深深深几许”的《蝶恋花》词，李清照读后，特别喜爱，于是在她的一首《临江仙》中，直接引用了这一句。当然，李清照最喜欢的，对她创作影响做大的，当属晚唐诗人韩偓。她的两首千古名作，其创作源泉都是来源于韩偓的诗句。我们只看其中一首（另一首《点绛唇》为存疑之作）。昨夜雨疏风骤如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥柳瘦。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。在这首词中，我们不但能够看到孟浩然《春晓》一诗的影子，而且，更能够清晰地看到韩偓的《懒起》一诗的意境。懒起韩偓百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，泪粉玉阑珊。笼绣香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉锦衣宽。昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。浓睡不消残酒显然这首词化用了韩偓的《懒起》一诗，不论惜春的内容和情感，还是海棠和风雨的情景和意象，以及问答的形式，二者都极为相似。但是艺术上却有高下和优劣之别。韩诗平淡无奇，李词曲折有致；韩诗表层叙述，李词深入挖掘；韩诗一览无余，李词含蓄蕴藉；韩诗语言不见功夫，李词善于锤炼字词；韩诗似雅而实俗，李词化俗为雅。虽然意境相同，实际上却有天壤之别，李词以“红肥绿瘦”炼字新巧，“知否，知否”叠语妙得和情节曲折，为人称道。王士祯《花草蒙拾》评价李词：“人工天巧，可称绝唱。”而韩偓《懒起》，赞赏者罕见，甚至鲜有人知，反倒是因为李清照的这首词，才使人知道了韩偓的这首诗。韩偓若地下有知，真该汗颜了。却道海棠依旧前人评价李清照词“无一首不工”，其一表现为炼字新巧，像她的“绿肥红瘦”一语足以傲视古今，文人雅士无不为其折服。同时，她在词中首创的一种结构，也成为了后人模仿的对象。李清照有两首著名的《行香子》：行香子天与秋光，转转情伤，探金英知近重阳。薄衣初试，绿蚁新尝，渐一番风，一番雨，一番凉。黄昏院落，凄凄惶惶，酒醒时往事愁肠。那堪永夜，明月空床。闻砧声捣，蛩声细，漏声长。天与秋光行香子草际鸣蛩，惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地，关锁千重。纵浮槎来，浮槎去，不相逢。星桥鹊驾，经年才见，想离情别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。两首词中后结“闻砧声捣，蛩声细，漏声长”，“甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”都是由三个结构相同的词组组成，前人把它叫做“重笔”。此类结句始于温庭筠《更漏子》结句“一叶叶，一声声，空阶滴到明”。前人评此句说“此种句法极锻炼，也极自然，故能令人掩卷后作三日之想”，余韵无穷。温词结句是由两个结构相同、一个结构不同的词组组成。是“二重笔”。苏轼曾经发展了这种结构。薄衣初试行香子过七里濑苏轼一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。“但远山长，云山乱，晓山青”，用了“三重笔”，其中有一个重字“山”。李清照两首《行香子》结句用的是“三重笔”，其中有两个重字，进一步向前发展了。经过李清照发展的这种结构深受后人喜爱，被不少名家模仿使用。比如辛弃疾词中就有“放霎时阴，霎时雨，霎时晴”句。绿蚁新尝行香子　三山作辛弃疾好雨当春。要趁归耕。况而今、已是清明。小窗坐地，侧听檐声。恨夜来风，夜来月，夜来云。花絮飘零。莺燕丁宁。怕妨侬、湖上闲行。天心肯後，费甚心情。放霎时阴，霎时雨，霎时晴。明人高启《行香子》中也有“正一番风，一番雨，一番凉”句。砧声捣，蛩声细，漏声长行香子芙蓉明高启如此红妆，不见春光，向菊前、莲后才芳。雁来时节，寒浥罗裳。正一番风，一番雨，一番霜。兰舟不采，寂寞横塘，强相依、暮柳成行。湘江路远，吴苑池荒。恨月濛濛，人杳杳，水茫茫。很显然，不管辛词还是高词，这种“三重笔、二重字”结构都是对李词的模仿和化用。文中图片来源于网络，版权归原作者。如不慎触犯了您的权益，请联系删除。

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