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“江南可采莲，莲叶何田田。”初夏即将到来，我最喜欢盛开的荷花，美丽而高洁。其叶如千层翠盖，婷婷玉立。红花吐焰，摇曳于碧波之间，光彩照人，芬芳四溢。古往今来贏得了多少诗人的歌咏与赞叹！本文作者荷花亦名莲花，又称为芙蓉，俗名叫藕花。“山有扶苏，隰有荷华”。可见早在殷周之世，荷花就是人们歌咏、赞美的对象了。春秋战国时，相传越国著名的美人西施，曾经采莲于绍兴的若耶溪，唐代诗人李白有诗咏其事“镜湖三百里，菡萏发荷花，五月西施采，人看隘若耶，回舟不待月，归去越王家”。“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”江南的荷花美不过西湖，西湖的荷花不仅美得艳丽，而且美得豪放。不信，请读一读白居易的诗：“余杭形胜四方无，州傍青山县枕湖，绕郭荷花三十里，拂城松树一千株！”真有气势，荷花绕郭三十里，而且与“形胜”联系起来。恐怕在“兵书”上是没有的。宋代诗人柳永的《望海潮》一词的影响就更大了。请听：“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃！”这是其中的几句，通过荷艳桂香，写出了西湖的秀丽景色，以及在一片音乐中，垂钓的老人和采莲的姑娘欢乐嬉笑。真是绘声绘色，情趣盎然。传说，金朝的完颜亮读了这首词，有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起了投鞭渡江之志。其实，白居易的诗和柳永的词只是借荷花来写杭州的湖光山色，并没有写荷花的本身。把荷花的风姿、神态描绘得跃然纸上的，恐怕要算周邦彦了。他的词素以“精工富艳”著称，我们且听他的《苏幕遮》这首词的上半阙吧！“燎沈香，消溽暑。鸟雀呼睛，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清园，风荷举。”读后，仿佛使人感到：清晨，夜雨初晴小鸟在檐下啾鸣，浮在水面上的荷叶是那么圆润，晨风吹来，朵朵荷花，颠颠颤颤地昂起头来—一好一幅秀丽的风情画。俗话说，流漓一夜雨，洗出万山青。雨后的荷花更是翠绿犹滴，芙蓉笑浴胭脂，婉如镶在碧玉盘上的红色宝石，璀璘晶莹，十分逗人喜爱。所以诗人欢喜描写雨中或雨后之荷。在杨万里的笔下是“却是池荷眺雨，散了珍珠还聚。聚作水银窗，泻清波。”在朱彝尊的笔下是：“几阵凉腮翻叶白，连盘骤雨跳珠绿。”这两句虽然写得清新、别致，但感到有点不足，似乎未尽荷叶、荷花的风姿媚态，以及烟雨苍芒中湖光山色。欧阳修却不同，不愧为文章妙手。请看，他在《临江仙》这首词中是怎样写的：“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明，栏干倚处待得月华生…”欧阳修的高明处在于他不直接描绘荷花如何美，而是写看荷花的时间有多长。听见雨打荷花走出小楼，只见西角出了彩虹，说明是早晨，靠着栏干看荷花，不知不觉月亮上来了，可见被荷花迷住了，整整的看了一天。这种手法非常经济，荷花有多美，留给读者自己去遐想。“天似水，池上藕花风起，隔岸杨柳青到地，乱荧飞又止。露湿玉栏闲倚，人静自生凉意，泛碧沉朱供晚醉，月斜才去睡。”这何光大的词，与欧阳修的又有所不同。你看那：月光如水照荷池，流荧在翠盖、红花之间飞舞，多么有趣！周邦彦和欧阳修的词如同一幅旖旎多彩的风情画，但只作客观的描写。宋代著名女词人李清照的《如梦令》，却把她自己写进了画中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误人藕花深处。争渡，争渡，惊起滩鸥鹭。”这是李清照早期的作品，寥寥数语创造了鲜明、生动的形象，表现了李清照天真、活泼的性格，说到西湖的荷花，人们就会想到曲院风荷了。“古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香，熏得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉。”曲院本来在洪春桥水边，水面多荷花。可惜在宋朝时湮没了。清康熙年间重新建立曲院，当时只有一个石碑，一个小亭。现在已着手扩建，以亭为中心，把岳湖、金沙港、郭庄连成一片，成为一座大型公园。公园辟五个荷花池，分别栽种红莲、粉莲、白莲以及重台莲、佛座莲…傲霜的秋菊，不畏严寒的梅花，出污泥而不染的荷花，堪称花中三杰。人们爱莲花不仅是爱她的美，更爱她的崇高品质。虽然出于污泥，却洁如冰玉，所以诗人歌颂她，画家、工艺美术家、舞蹈家也都各运匠心，赞美荷花的高洁。让我们的生活像花那样鲜艳，那样欣欣向荣吧！

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