吴炳，生卒年不详，南宋画家。毗陵武阳(今江苏常州)人。专长画花鸟，他高深的绘画身手与写生身手，使他的做品多彩绘雅致而艳丽。绍熙初，光宗和皇后李氏，对他的做品特别的赞赏，便授其为画院待诏。画风谨守院体，做品较多。画迹有《春池睡鸭》、《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》、《宝珠玉蝶》、《折枝绛桃》等26件，著录于《绘事备考》，传世做品有《出水芙蓉图》。

吴炳《竹雀图》绢本设色纵24.9cm×横25cm

此画为做家优点的折枝，描摹了一竿竹子的上端，一只山雀立于竹稍，周遭是张开的竹叶，左上的细枝和右边的粗枝，皆未做果然样式的延长，而是似竿破而止，与北宋花鸟画的尽陈所见大异其趣。山雀扭头举足，格外活跃，勾勒概括的线条精巧温柔，腹羽疏松软和，再用墨色相融的笔法晕染出鸟羽。

竹枝和竹叶皆以双勾法画成，行笔劲健而有抑扬，富于变动，很好地呈现出竹枝的劲硬和竹叶的坚硬，傅色用石绿，足状竹叶之翠绿，叶尖略微染黄，似状秋日之到来。画幅不大，却呈现出绘画身手的精工熟练，代表了南宋画院花鸟画创造的艺术程度。

吴炳（传）《出水芙蓉图》绢本设色纵23.8cm×横25.1cm

小芙蓉，香旖旎，碧玉堂深清似水。闭宝匣，掩金铺，倚屏拖袖愁如醉。

迟迟好景烟花媚，曲渚鸳鸯眠锦翅。凝然愁望静相思，一对笑靥嚬香蕊。

——魏承班《木兰花》

细节分析

此画不似上图的在竹叶下方有自署的小楷“吴炳画”三字，可证为吴炳真货，可是旧传为吴炳所做，此处仍其旧而论之。

画面为纨扇上的出水芙蓉，画家以没骨法画红荷一朵，在莲叶的烘托下尽现妖艳。花瓣伸展，花心中的娇蕊萦绕着半露的莲房，虽仅一朵荷花，但花外的荷叶错落，也许想见其田田之势，墨客有云：“万绿丛中红一点，动人春光不须多”，移于此，也是很合用于描摹炎天景致的。

画中的红荷，极富质感，每一瓣花都周到描摹，正侧、明暗的变动，尽显其鲜艳欲滴之态，花瓣上还用红丝勾勒，荷叶的叶脉用双勾填色，纹理隐见，写实中更觉似有幽香袭来。画虽杂文，却在体物精微的基本上，妙于造形，用笔邃密，傅色鲜妍，尽传荷之质量神理，使人观之难忘，留恋而不忍去。

吴炳《嘉禾草虫图》绢本设色纵40cm×横58cm

吴炳在书法史上也很着名，这并不是由于他的字写得好，而是由于他曾经收藏过一部王羲之《兰亭序》拓本。传闻唐太宗命擅书之臣临写《兰亭序》，而欧阳询所临写的最为传神，故刻之于石。宋庆积年间（-）李学究觉察于定武（今河北正定），故称欧阳询临写的《兰亭序》为定武本。李学究模勒于石上交御府，后不明地方。原石后归薛向、薛绍彭父子统统，薛绍彭又模刻勒石时，缺损“湍、带、右、流、天”五字。大观年间（-）原石置于长安宣和殿，因靖康之乱而下降不明。此《兰亭序》源由郝天挺收藏，郝氏所藏三本《定武兰亭》中，记有宋朝诸公题跋之最善一册，后来，让渡给吴炳，拓片上有吴炳题记，也有白文“吴炳之印”一枚（右下角），故称“吴炳本”。

定武兰亭序吴炳本

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