逢雪宿芙蓉山主人

刘长卿

日暮苍山远，天寒白屋贫。

柴门闻犬吠，风雪夜归人。

唐大历十年（）左右，刘长卿受人诬陷获罪贬官为睦州司马。本诗即作者遭贬后所作。

本诗通过短短二十字，勾勒出严冬寒夜的山村、一位逢雪者准备借宿的画面，描绘了一幅动人、意境深远的风雪夜归图。

“日暮苍山远”写诗人投宿山村时的所见所感。首句中“日暮”点明时间是傍晚。“苍山远”是诗人风雪途中所见。青山遥远迷蒙，暗示诗人历经艰辛跋涉，急于投宿的心情。下句“天寒白屋贫”点明投宿的地点：主人家简陋的茅舍，在寒冬中更显得贫穷。“寒”“白”“贫”三字互相映衬，渲染贫寒、清白的气氛，也反映了诗人独特的感受。

“柴门闻犬吠，风雪夜归人”写诗人投宿主人家以后看到的情景。诗人进入茅屋已安顿就寝，忽从卧榻上听到吠声不止。诗人猜想大概是芙蓉山主人顶风冒雪归来了吧。这两句从听觉落墨，给读者留下了想象的空间。

全诗用极其凝练的诗笔，描画了一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图。羁旅奔波的诗人在一个风雪之夜得到芙蓉山主人的接待，悲凉、辛酸之中也饱含着温暖和慰藉。

饯别王十一南游

刘长卿

望君烟水阔，挥手泪沾巾。

飞鸟没何处，青山空向人。

长江一帆远，落日五湖春。

谁见汀洲上，相思愁白蘋。

这是一首饱含深情的送别诗。诗人借助眼前景物，遥望凝思，愁肠百结，表现了对朋友王十一的真挚情谊。全诗虽以“饯别”为题，却不着“别离”二字，唯写作别时的风光，将浓浓的愁绪寄于景中，曲折婉转，离思深情悠然不尽。

首联即写目送朋友驾舟远去，孤帆消失在浩渺的水天之际，诗人远望着烟雾空茫的江面，久久伫立，频频挥手泪湿衣巾。“望”“挥手”“泪沾巾”等一系列动作，渲染了诗人饯别友人的惜别之情，笔墨凝练浓重，使人动容。颔联巧用虚实结合的手法，以一“飞鸟”隐喻友人的南游，暗示了朋友茫茫不可预知的前途，倾注了诗人的无限关切和忧虑。当如黛青山切断了诗人与友人之间的最后一帧画面，目无所依的诗人久久伫立原地，身旁也只有默默无言的青山做伴相对无言，徒添寂寞空虚。此处将青山拟人化，更凸显了朋友离去之后的落寞之感。颈联进而写诗人心中所想，交代了朋友此次远行的终点，一叶风帆沿江东去，渐行渐远，自己的心仿佛也随朋友一起上路，停泊于五湖之畔，欣赏着落日辉映下湖畔的美好春色。此种对友人行途的追赴，将诗境大大拓远，又将依依之情续得绵长动人。诗的最后再由想象回到眼前的现实，诗人驻足汀上，空对着秋水蘋花出神，久久难以归去，满腔愁思交织。全诗一反常态，不写送别时的依依惜别，只写别后秋景，融情入景，情景交融，匠心独运。

送灵澈上人

刘长卿

苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带斜阳，青山独归远。

这首小诗记叙诗人傍晚时分送灵澈返竹林寺时的心情，语言精练，古朴隽秀，体现了灵澈清寂的风度，表达了诗人对友人的真情。

“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。”青葱浓密的竹林寺中，报时的撞钟声远远传来，在这山间悠悠回响。此句是诗人的联想之笔，浓重写景，为灵澈的归宿营造了一个清远幽渺的境界。

“荷笠带斜阳，青山独归远。”来不及与其阔别，灵澈就披着斗篷，头顶草帽，独自向青山归去，渐行渐远，而诗人久久伫立，望着友人的背影慢慢地隐没在夕阳的余晖里。此句只写行者，未写送者，但“独归远”一词却生动形象地描刻了诗人停驻原处，依依不舍的情状，表达了诗人对灵澈深挚的情谊和淡雅的别情。

碧涧别墅喜皇甫侍御相访

刘长卿

荒村带返照，落叶乱纷纷。

古路无行客，寒山独见君。

野桥经雨断，涧水向田分。

不为怜同病，何人到白云。

唐代宗大历十三年（），刘长卿遭人诬陷贬官睦州（今浙江建德）司马，于碧溪坞建“碧涧别墅”。当时皇甫曾亦由殿中侍御史贬官舒州（今安徽安庆）司马，由舒州来访并写下《过长卿碧涧别业》，本篇即为刘长卿写给朋友的赠答诗。

本诗写朋友来访时的欣喜感激之情，通过描写诗人居所环境的荒僻反衬出朋友之间的深厚情谊。

诗中前六句写景，简笔勾画了一幅夕阳返照、荒村落叶、山雨断桥的寂寥图景，通过对深山空旷寂寞环境的描写，表现了诗人内心的凄清落寞，并通过欲扬先抑的手法，通过前面环境氛围的铺垫反衬出好友到访的难得，表现了诗人的惊喜之情。末句点题，谓朋友与自己同病相怜、互为知己，抒发对人生世态的感慨，余味悠长。

本诗借景抒情，含蓄蕴藉，既抒发了对朋友来访的欣喜之情，赞美了朋友之间真挚的友谊，又含蓄表露出对世态炎凉的感慨。

寻南溪常山道人隐居

刘长卿

一路经行处，莓苔见履痕。

白云依静渚，春草闭闲门。

过雨看松色，随山到水源。

溪花与禅意，相对亦忘言。

此诗是唐代诗人刘长卿在南溪游赏时所作。诗人虽然仕途上屡受磨难，但心性依然爽朗悠然。寻访友人不见，诗人将目光转向了眼前的方寸美景，描绘出一幅清新动人的山间画卷。

全诗描写景致以精描为主，不追求宏大辽阔，而是精练提取方寸之间的几处景观，锤炼字句，酝酿出典雅清新的气质。

诗句的铺陈是随着诗人的前行展开的，从“一路经行处”的山路，走到“春草闭闲门”的道观门前，无人在家，转向“随山到水源”的山水风光。莓苔、履痕、白云、沙渚、春草、门扉、细雨、松林、山路、流水，细微美景共同构造出清幽宁静的氛围，别有意趣。

“溪花与禅意，相对亦忘言”，尾联写溪花无心，但此刻似乎也有了禅意，虚实结合，相生相存，一片宁静中又多了几分空灵悠远的禅韵。联想到诗人此行是来寻访隐居的道士，那么真正存有禅意的当是诗人自己吧。寻人不得，无言静谧的环境不仅不让诗人无聊愁闷，反而让诗人更随心应物，尘垢全消，满眼所见都充满着自然之美。

重送裴郎中贬吉州

刘长卿

猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。

同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

这首诗是刘长卿被贬谪后的伤怀之作。诗人仕途坎坷，两次被贬，此诗即作于第二次遭贬途中。看到好友与自己一样又要再次远行，诗人满心忧伤，写下此诗。

本诗开篇写景，“猿啼客散暮江头”，写日暮江畔旅人稀落，只闻得猿啼声声。猿啼凄厉，仿佛回应着离别之人悲伤的心境，景中含情，情景交融，奠定了全诗凄楚哀婉的氛围。“人自伤心水自流”，两个“自”字，貌似写无关之人和无关之水，但看似无情反是情意深重，伤心的情绪就好像是流淌不息的江水。诗人笔力精练，将别离与流水搭配出别样的意境，离别的悲伤也在流水中变得缠绵隽永。“同作逐臣君更远”，同是遭受贬谪之人，好友去往更偏远的地方。船已前行良久，诗人目送好友行船离开，送别的情意甚是深重。尾句“青山万里一孤舟”，青山连绵，以眼前有限的景物想象前方万里的远途，寥寥孤舟在其间分外孤独微渺，诗人的情意却不断延伸，意境含蓄悠远。

别严士元

刘长卿

春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。

细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。

日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。

东道若逢相识问，青袍今日误儒生。

此诗大约作于至德三年（）初，诗人第一次被贬，在苏州行将赴任之际。

本诗叙说辞别故友，通过描写送别友人严士元途中所见景物，感慨宦海沉浮，朋友伤别，感叹怀才不遇，前途渺茫。

“春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴”，首句中“倚棹”二字，说明友人是在城江边偶然相遇，稍做停留。时值春初，南方水乡还未脱去寒意，天气乍阴乍晴，变幻不定。开头两句，写出诗人与友人正在岸上携手徘徊，在谈笑中提到江南一带的天气。“细雨湿衣看不见，闲花落地听无声”，这两句以春景衬托依依不舍的友谊，是写景佳句。诗人细致入微地刻画了与友人座谈的身外景色，细雨闲花，融情于景，营造了舒适惬意的氛围。

“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情”，夕阳西下时分，孤帆远去，友人别离，但愿湖南花红草翠能给予友人慰藉，平淡叙述中掺杂着浓浓的惜别情感。“东道若逢相识问，青袍今日误儒生”，诗人自言，如若有朝一日他人问起我的境遇，就说我命途多舛，已是被青袍所误的一介书生。怀才不遇的苦闷心境显露无遗。

听弹琴

刘长卿

泠泠七弦上，静听松风寒。

古调虽自爱，今人多不弹。

刘长卿刚中进士不久，还没来得及释褐便逢上安史之乱，于是逃至江苏一带，在唐肃宗至德年间（—）做了短暂的长洲尉和海盐令。这首诗大约作于这个时期。

这首诗看似写听琴，实际上是表达自己的心志。前两句“泠泠七弦上，静听松风寒”写诗人听到七弦琴演奏出清凉的曲调，这琴声就好像细滚滚的松涛声。诗人聚精会神、全神贯注地听琴，逐渐在琴声中听出了清幽、凄清，将读者也引入了一个音乐的世界。这两句写出了琴音的美妙，营造出一种美丽高妙的境界，从而表现出弹琴人高超的技艺。后两句“古调虽自爱，今人多不弹”是议论性的抒情，是说我虽然非常喜爱这首古时的曲调，但如今人们大多已不去弹奏了。为什么会这样呢？这是因为刘长卿自己非常有才华，却因为被诬陷而数遭贬谪，虽然难免牢骚，但自己绝对坚持高洁的品质，绝对不与流俗相合。因此，这首诗极力赞扬高雅、高尚的琴声，抒发了他对不同流合污的坚持，向世人树立了一个清高的形象。