炎炎夏日，公园里的荷花又开了，轻盈又丰满的花瓣在碧绿的荷叶衬映下，显得格外的艳丽夺目，婀娜多姿。古时将陆上的芙蓉花称作“木芙蓉”“木莲”，而将水中的莲花称作“水芙蓉”“芙蕖”“荷花”等。莲花因“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的特质，千百年来一直被人们奉作“花中君子”的象征，被尊为我国“十大名花”之一。吴昌硕是浙江安吉人，是“后海派”的领袖人物，也是晚清民初时期最具代表性的艺术家。其酣畅淋漓的“大写意”艺术风格，对近现代中国画坛产生了极大影响，他的绘画作品也被誉为“文人画的最后高峰”。乾坤清气吴昌硕吴昌硕画画时，必先入画境而后落笔。一日他去城外观荷，秋雨点点来急，他便问乡民借来一顶斗笠，看横塘十里破荷，他只取一莲秋水。吴昌硕在河堤上时走时停，并不心急，因为他知道:走得快又如何，前面不也是风雨吗。待归去画图，未题诗，已先有诗意。朝日芙蕖(左)蒲塘秋艳(右)吴昌硕朝日芙蕖(左)，画作于一九二二年。题款:秋光红莫辨，朝日与芙蕖。壬戊二月，吴昌硕年七十九。/风生镜面翠纹斜，曾鉴吴宫几髯鸦。犹有农家惜倾国，野田分水溅荷花。蒲塘秋艳(右)，画作于一九一六年。墨荷吴昌硕古香吴昌硕吴昌硕的荷花图中极少见到一丝水痕，却泛着浓厚的水墨气息，这也是很多人称赞他如徐渭,陈淳在世的原因。亦师亦友的任伯年从未怀疑过吴昌硕的绘画潜能，初见吴昌硕作画时，他便大发感慨:“你的笔墨已经胜过我了”。墨荷吴昌硕吴昌硕画作《墨荷》，纸本水墨册页，画中题句:偶参画中禅，西来意何妙；如现清净身，拈花发微笑。27岁的潘天寿，任教于上海美专，后经好友介绍，登门拜访了近八十高龄的吴昌硕，深得其器重。潘天寿学吴昌硕最像，又行之最远，在师事吴氏的基础上，又融汇明清大写意花鸟画各家之长，终铸成自家风骨。《红莲》潘天寿潘天寿画作《红莲》为立轴，通过线条与墨块的组合来表现，荷叶压低，突出红莲亭亭玉立之态，题款堆至边角，留出最大程度的空白，以少胜多，赏心悦目。露气潘天寿《露气》作于年，此画继承了吴昌硕写意花鸟画大气磅礴的风格，落墨凝练泼辣，将中国画中点,线,面的表现形式发挥到极致。几片水墨淋漓的荷叶浓淡有致，莲茎用笔老辣遒劲，错落有致，穿插于荷叶之间。半掩于荷叶之后的荷花，一收一放，底边以浓重线条所绘的岩石，将整个画面收住。虽未直接渲染露气，但以酣畅笔墨点出了露气弥漫的氛围，同时洋溢着勃勃生机。王一亭《荷花》王一亭与吴昌硕二人相交于年秋，直到吴昌硕去世，两人一直保持着非常密切的关系，相互切磋，合作画作，情谊在师友之间。纸本水墨设色立轴《荷花》，画作于年，款识:几柄低荷十里香，秋容如月纳新凉；禅机空色留真相，始信花光即佛光。丙寅夏仲，白龙山人写。绘画是无声的语言，也是人类凝固的历史。这些经历了时间考验的名画，感染和影响了一代又一代人的心灵，给人以精神上的享受和艺术上的熏陶。

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