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1．《芙蓉锦鸡图》

▲赵佶《芙蓉锦鸡图》

《芙蓉锦鸡图》是一幅具有浓厚人文意蕴的作品。画中芙蓉又名拒霜花，象征高洁坚贞；锦鸡之青、赤、黄、白、黑五色，据称分别象征木、火、土、金、水五行；而锦鸡又有“德禽”之名，备具文、武、勇、仁、信“五德”。全作法度井然，色彩明艳，寓意深远。值得一提的是，此作还是艺术助力科学研究的例范。年，中国科学家发现，画中锦鸡是对年前雉类杂交的忠实记录，也是迄今为止关于鸟类杂交的最早记录。

2．《明皇斗鸡图》

▲李嵩《明皇斗鸡图》

《明皇斗鸡图》绘唐明皇驻马观赏斗鸡的场景。画中唐明皇闲适逸豫，器宇不凡；斗鸡引颈收翅，曲足抬尾，争斗一触即发。全图既绘出了盛唐的歌舞升平，又在云鬓珠翠间藏渔阳鼙鼓，隐天宝之乱。画作以史为镜，传递给当时及后世帝王一个朴素的道理：逸豫可以亡身，唯有居安思危、励精图治，才得国泰民安。

3．《枫鹰雉鸡图》

▲李迪《枫鹰雉鸡图》

《枫鹰雉鸡图》是传世宋画中少见的全景花鸟画巨制。全图繁处极繁，简处极简，鹰与雉的神态、枝干的穿插、叶片的赋色，无不体现出画家高超的写生创作力。此作完成于宁宗庆元二年（年），有学者联系宋代的“画谏”传统，认为作品或有祈盼政治清明之意，从而在精妙的笔墨和精彩的情节之外，为其更添几许传奇色彩。

4．《桃竹锦鸡图》

▲王渊《桃竹锦鸡图》

《桃竹锦鸡图》被专家定为“国宝”级作品。画中居中架设巨石，石下醒目处立一锦鸡，四周杂卉缤纷，花竹掩映，乃王渊水墨花鸟画的典型风貌。全图纯用墨色而如兼五彩，野逸之中不乏富贵气象，笔墨、寓意皆佳，昔日何以“石阑日暖午风和，豪门争邀王若水”，或可于此图中找到答案。

5．《桃竹锦鸡图》

▲王渊《桃竹锦鸡图》

图将工整双勾的线条和细腻的水墨渲染合为一体，形成兼工带写的绘画技巧，以墨代色，脱胎于五代黄筌“黄家富贵”的工笔设色画风，反映了文人画重墨轻色的审美观。画家以水墨皴擦、晕染、粗细笔并用，行笔稳健而不乏洒脱，水墨层次变化丰富，颇有透明感，全图不着一色已俱见典雅端丽，画意蕴藉清润、幽静深秀。

6．《菊鸡》

▲张书旂《菊鸡》

此幅作品描绘菊花枝头下几只鸡的啄食场景。花瓣和羽翼皆巧用白粉点染，任意挥洒间又能以白粉的浓淡变化表现瓣片的透明度与羽毛的质感，与淡墨相接相衬，清丽雅致，生动之姿，呼之欲出。足见其写实物实景之能力，并能够将写生物象的特征加以提炼和概括，凭借对自然景物写生的感受以求得心应手，构造“师我造化之法”。

7．《牡丹锦鸡图》

▲吕纪《牡丹锦鸡图》

此幅色彩浓艳，粗健的桃干自右下角拔地而起，枝干遒曲，在画面上部盛开朵朵桃花，粉白可人，上栖数只鸟雀，姿态各异，作唧喳鸣叫状，一派闹春之景；下部湖石间有红、白牡丹竞相争艳，立于湖石上的雄雉成为环绕的中心，双目圆睁，作俯视顾盼状，尾羽在牡丹衬托下愈发显得华美劲健，雌雉体小尾短，羽毛呈带斑的砂褐色，缩劲蹬地，欲展翅上飞。

8．《竹鸡图》

▲周之冕《竹鸡图》

此画绘一只公鸡在竹林间的草坡上觅食，发现美味，不禁抖擞精神，后腿发力，欲将猎物一举擒拿，情景生动。整幅画面墨气湿润，笔意秀挺，公鸡虽以小写意手法表现，然公鸡的体态神韵，尤其是公鸡身体随地势向前倾斜意欲发力奔出之时的动态表现得逼真写实，得形神兼备之妙，反映了周氏在写意花鸟画上的深厚功底。

9．《雏鸡图》

▲沈周《雏鸡图》

此画构图简练，为一只墨笔写意的雏鸡。其背部羽毛以湿润的墨色渲染，体形轮廓则以简约的墨线勾勒，虽为写意，仍能照顾到物象的立体感。雏鸡两翅以淡墨细笔写出，角度与比例配合得当。整幅画虽题材简单，但笔韵内敛传神，雏鸡稚嫩的体态通过水墨尽得显现。此作品为沈周所作有关鸡之题材绘画的代表作，此时的沈周已经完全摆脱了元人一味摹宋的工致画风，而是真正将自己的心神融入到笔锋之中，达到了写形传神的境界。

10．《锦鸡图》

林良《锦鸡图》

画中主体为一对锦鸡，另有麻雀上下翻飞，布谷、斑鸠等在枝叶间栖息；坚实的山岩，风中飘摇的细竹以及丛生的灌木构筑出一个生意盎然的自然空间。林良以画花鸟著称，他用粗犷的笔墨使品相富贵的禽鸟表现出野逸自然的状态，将水墨写生的灵动与宫廷画追求的写实严谨相统一，创造出新的审美情趣，在明代宫廷画中有很大的影响。

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