“清水出芙蓉，天然去雕饰”。雨中的莲湖，如诗如画，正处盛花期莲湖，碧盖田田，数十万朵荷花沐浴着雨露，更显清秀旖旎、鲜妍明媚、袅娜多姿、清丽雅致。映日荷花固然美，但却不及雨荷韵致悠长。

有人说，古人赏荷，崇尚四种意境：雨荷、风荷、残荷、梦荷，尤以雨荷最美，只因“雨过圆荷万点星”雨中夏荷别有一番意境。一同来欣赏几首雨荷诗词：

《昭君怨·咏荷上雨》

宋·杨万里

午梦扁舟花底，香满西湖烟水。

急雨打篷声，梦初惊。

却是池荷跳雨，散了真珠还聚。

聚作水银窝，泻清波。

杨万里的这首《咏荷上雨》，虽然描写的主体是“雨”，但顺带也把荷的美作了还原。况且，这里还加上了“梦”、“烟”的滤镜，那画面就更显清绝了。“池荷跳雨”，尽现活泼灵动之美；“散了真珠还聚”，则“状难写之景如在目前”，“聚作水银窝，泻清波”，将荷叶聚水变重，乃至承受不住微微一倾，把雨水倒入池塘的过程刻画得极具感染力。

《雨中荷花》

宋·杜衍

翠盖佳人临水立，

檀粉不匀香汗湿。

一阵风来碧浪翻，

珍珠零落难收拾。

杜衍的《雨中荷花》，则直接将荷花当作“佳人”来写。“翠盖佳人临水立”，谓佳人撑起碧伞在水边伫立，她是在乘凉吗？不全是。“檀粉不匀香汗湿”，热是难免的，她都热出汗了。不过，这位佳人通体幽香，不用敷“檀粉”，也能流出“香汗”。这里形容荷花带雨，荷香四溢的醉人情景。

“一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾”，后二句写风摇荷叶，雨珠零落的景象。原来，这位佳人撑伞主要是为了收集“珍珠”，可是突如其来的一阵风，将她的碧伞打翻了，珍珠一股脑儿地洒到了水中。“珍珠零落难收拾”，末句画面感极强，且带有浓浓的趣味性，可谓妙语解颐。

《泛南湖·其二》

宋·黄裳

雨过圆荷万点星，

云开银汉眼前明。

难逢此景休归去，

更待天西片月生。

这是雨后的荷花。夏天的雨，怎一个爽快了得，倏地一下来，又倏地一下走，若非圆荷叶上留了痕迹，我们差点就忽略了一个事实：雨，来过。所谓的痕迹，大抵是指亮晶晶如繁星般的水珠。“万点星”的比喻，一点也不夸张，我们常说一滴水折射出一个世界，那必然也能折射出一条“银汉”，银河里有多少星，圆荷上的星就是它的成千上万倍。

黄裳不由得感叹：“难逢此景休归去”，好景难逢，尽情地欣赏吧，干脆不要回去了。“更待天西片月生”，一直玩到月挂西天才好。

《庆宣和》

元-张可久

云影天光乍有无，老树扶疏。

万柄高荷小西湖。

听雨，听雨。

一片片飞云遮掩阳光，天色一会儿晴一会儿阴，孤老的树枝叶仍旧繁茂不减郁郁葱葱，小西湖一万柄荷叶上，响着淅淅沥沥的雨打荷叶声。

《浣溪沙》

宋代晏殊

小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。

这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。特别是疏雨滴在嫩绿的荷叶上，声音本是极细极微，但偏偏阁中人却听得清清楚楚。帘外之凄清冷落如彼，帘内之空虚寂静如此，这一切本是足以生愁了，何况又值“酒醒人散”之后。

词中所表达的思想既不是伤春女子的幽愁，又不是羁旅思乡游子的离愁，更不是感时悯乱的深愁，而是富贵者叹息时光易逝，盛筵不再，美景难留的淡淡闲愁。

诗友们还读过哪些雨荷诗词？